在影視行業中，什么崗位能用喪來形容？就只有編劇了，也就是作家。正如卡夫卡所說：“寫作完全是孤立的，猶如一個人墜入冰冷的深淵（Writing is utter solitude， the descent into the cold abyss of oneself.）。”

于是，孤獨的編劇在面對劇本時，常常獨自一人陷入煩惱中，這時候同行們請多給你的劇本朋友們“挑刺兒”。

電影同行們往往由于不知道如何反饋劇本而卻步，這時候你可以這樣給你的編劇朋友們提提意見。

1、態度要積極

人心是脆弱的，遭遇瓶頸的時候，創作者們常常會產生自我懷疑，這對于創作來講殺傷力很大。所以你要對別人的作品適當地持積極態度，不要上來就打擊到對方；也不要積極過頭，去拍對方馬屁，每個人都希望自己的作品受人贊賞，然而過度吹捧只能使人自我膨脹，從而失去理智。

請對你的編劇朋友保持真誠，如果他/她有一場戲沒有達到效果，就如實相告，讓他們能感覺到你的幫助。

看劇本的同時多做筆記，比如“我喜歡這個情節的走勢”、“這個人物在某個細節上的處理很妙”等等，這樣的標注有利于激勵編劇繼續創作。你幫朋友看劇本的目標在很大程度上就是讓他們能堅持寫下去。

不要拐彎抹角，不要糖衣炮彈，實事求是才是對別人劇本的尊重，用積極的態度去鼓勵對方更多地寫作。

2、耐心讀完整個劇本

不管找你看劇本的人是朋友、熟人或者陌生人，不管他們給你的劇本是一頁還是一百二十頁，不管你是出于自愿還是受人所托，只要你答應幫忙，這就是一份責任，你要尊重人家的勞動成果——把整個劇本讀完。

如果你略讀劇本，你遺漏的部分會反映在你的筆記上，這要么讓你顯得不專業，要么就是在很明顯地是在告訴對方你對劇本一點都不上心。如果你是因為劇本結構比較復雜，而錯過了一些東西，你應該在筆記中做出說明，不要一世英名毀于一旦。

不要浪費他人和自己的時間。如果你不能保證看完整個劇本，就不要答應別人的求助。

3、用問題的形式做筆記

編劇工作室的存在是有原因的——成員們在一起頭腦風暴，營造出一個協作的環境，創作的過程會更加有趣。所以當你在讀劇本的時候，你可以把想法以問題的形式標注出來，這樣一來，你的反饋會更接近團隊協作的感覺，讓對方能很好地參與到討論中去。

皮克斯公司就有一條類似的名為“添加（plussing）”的反饋機制，成員在同伴的劇本基礎上用“和（and）”或者“如果（what if）”做筆記標注。

再次強調，用問題的形式做筆記更有利于促成交流與合作。

4、不要在細節上吹毛求疵

希望大家不要覺得吹毛求疵是追求的表現，這其實是一種變相偷懶——把注意力放在可以輕松解決的小錯誤上，避免處理更大的腳本問題（像如敘事是否具備驅動力，角色定位是否準確，或者情節是否有意義等等）。

除非你的編劇朋友特別要求你注意語法或格式問題，或者這類錯誤多到影響了整體閱讀，如若不然，請暫時忽略它們，因為你要處理更重要的問題，不要回避劇本的內容本身。

5、推己及人：問問自己想要什么樣的反饋

我們從小就被教育要懂得“推己及人”，你可以把這一點運用到劇本反饋上，給別人提建議之前先問問自己想得到什么樣的反饋——你或許喜歡直截了當的建議，或許希望得到鼓勵性的評價，或許傾向于從質疑中找到解決方案……保持與編劇朋友的溝通和交流，對待他們的劇本要像對待自己的劇本一樣用心，使它們能夠得到進一步的改善。

當然，如果你也是一個編劇，那么更加需要多交一些影視行業的編劇朋友，在你給了他們反饋時，他們也將為你的劇本提供客觀的一間，把你從“冰冷的深淵”中解救出來。

當然，你也不要有不勞而獲的心理，一昧地讓他人給你提供意見，而吝嗇于給他人提出意見。