9月9日，由New One Studio打造的沉浸式宮廷生存互動影視作品《盛世天下》在多平臺上線；9月22日，官方宣布該作全平臺總銷量已突破100萬套。

考慮到目前游戲熱度仍處于上升期，加之下部“女帝篇”尚未推出，《盛世天下》系列最終銷量超越《完蛋！我被美女包圍了》的190萬份不無可能。

更能讓人體感到《盛世天下》出圈程度的，是社交平臺上的討論聲量。

從各種熱梗到玩家站隊不同CP，《盛世天下》的話題度居高不下。游戲主播桃黑黑在抖音直播《盛世天下》時，觀看人數近300萬次，同時在線人數峰值超過10萬。

值得一提的是，《盛世天下》還是一款對古裝長劇尤其是古偶受眾非常友好的游戲。

一方面，演員陣容自帶“熟人效應”：黃羿、官鴻、姚弛、林小宅等主演均有長劇演出經驗；另一方面，這也得益于《盛世天下》精良的制作品質——首波玩家反饋中，“電影級質感”“審美在線”“堪比S＋長劇”成為高頻評價。

導演知竹此前便以審美出眾著稱，其代表作《長公主在上》《東欄雪》《古相思曲》均憑借精良制作與良好口碑破圈。

縱觀她的創作軌跡，從2016年底開始嘗試短片拍攝起，不到十年間，知竹已實現從“自媒體博主—短劇導演—長劇導演—影游導演”的四連跳。在影視行業遇冷、項目整體收縮的當下，這比《盛世天下》的爆火更像一個“奇跡”。

近日，知竹通過線上的方式接受了《影視獨舌》的采訪。關于《盛世天下》的創作歷程、關于自己的職業路徑、關于外界的關注與評價，她有許多話想說。

相信很多人在看宮斗劇時，都曾幻想過：如果自己是劇中主角，究竟能活到第幾集？

此前市面上確實出現過一些宮廷題材的生存游戲。但真正以拍攝影視劇的規格和標準去制作這樣一部互動作品，《盛世天下》尚屬首次。

在接觸這個項目之前，知竹就已經是橙光游戲的資深玩家。

2023年初，由知竹執導的短劇《東欄雪》上線。New One Studio的制作人發現知竹的風格符合《盛世天下》需要的美感和細膩，于是向她發出了合作邀請。

而知竹此前就玩過該團隊制作的冒險游戲《隱形守護者》，深知對方在游戲制作上的成熟水準。雙方很快確定了合作意向。

經過半年左右的籌備，《盛世天下》于2024年初開機，2024年4月殺青。這段創作經歷，也為知竹帶來了與以往拍攝傳統影視劇截然不同的體驗。

首先是劇本層面。盡管玩家最終看到的《盛世天下》在視覺上幾乎與長篇古裝劇無異，但知竹拿到的劇本和傳統影視劇本格式非常不同，不同選項分支導向不同結局。

為了方便各部門籌備以及演員閱讀，創作團隊一起研究出了最適合的劇本格式。

其次是選角。《盛世天下》的角色數量之多，創下了知竹參與項目的紀錄。選角團隊累計查看了兩千多份演員資料，知竹也為此多次往返北京，“最多的時候一天要見六七十人，并且要連續見好幾天。”

選角到后期，選角導演告訴知竹，這個項目接觸的演員數量比好幾個S＋項目加起來還要多。以至于《盛世天下》殺青后，知竹進入其他劇組時，發現選角團隊推薦的演員之前都見過。

后期制作也同樣不同尋常。傳統劇集每集僅需輸出一條成片，而《盛世天下》每集卻要切割成上百個獨立視頻，每個視頻都需單獨命名、審核、修改。

以第五集“冷宮鬼魅”為例，共有15個主要情節點，而玩家的不同選擇又衍生出二十余種故事走向，每一處抉擇都牽動人物命運，編織成一張龐大的敘事網絡。

“冷宮鬼魅”故事線圖例

這也是《盛世天下》從殺青到上線經歷了一年半左右的原因。據知竹透露，目前下部“女帝篇”已完成粗剪，仍在精細打磨中，希望能為玩家帶來更沉浸的體驗。

《盛世天下》讓影視行業有了“新故事”，在不久的將來，這類互動影視作品或許會成為內容創作的重要方向。

作為網文與游戲的資深愛好者，知竹對此已有更具體的設想——

“我之前和朋友聊到過，希望有公司能趕快推出一個娛樂圈打拼題材的互動影游。我想看一個18線新人進入到娛樂圈后怎么打怪升級，一步一步成為影后。這類題材即時反饋非常強，比如我給你一個選項，現在有一個潛規則你接不接受？或者是一部文藝電影跟一部商業電影，你怎么選？這種選項非常好設置，而且一定會有討論度。”

除了娛樂圈題材，知竹認為無限流規則怪談也非常適合影游化。“玩家會與主角高度共情，而且會有強烈的刺激感。比如喪尸來了我開不開門？躲在柜子里還是跑出去？這類作品本身就和互動影游高度契合。所以我覺得未來還有很多題材等待我們去探索。”

作為導演，知竹有一份相當漂亮的履歷。

2022年，她首次執導短劇《長公主在上》。這部既無知名演員參演，也沒有高昂制作經費的作品，最終創下超4億的播放量，并扭轉了不少觀眾“短劇等于粗制濫造”的刻板印象。

2023年6月，知竹首次嘗試中劇《古相思曲》，該劇在豆瓣斬獲8.6的高分，成為年度口碑黑馬。

在這些作品中，一以貫之的美學風格成為她最鮮明的創作標識，也是知竹持續獲得觀眾和市場青睞的重要原因。

以《盛世天下》為例，就被網友評價留下了很多演員“二十多歲最美的樣子”，這種拍攝能力，源于知竹早年作為攝影師所積累的視覺經驗與審美直覺。

“人像攝影的經歷讓我能快速判斷演員適合的光線，硬光或柔光、大光比或小光比，以及最佳拍攝角度。在實際拍攝中，我會去具體分析Ta到底是什么樣的角色，再去打適合的光線。還有就是結合演員特質等，進一步細化妝造設計。”

《盛世天下》韋貴妃的出場鏡頭

這種對美的追求并不因演員戲份多寡而有別。在《盛世天下》第二集“夜宴驚魂”的群戲中，就有觀眾發現，不僅女主角伍元照（黃羿 飾）驚艷亮相，在遠景或背景中僅有幾秒鏡頭的群演，身著的服飾也很精美。

“因為我做了很多年的漢服攝影，積累了不少服裝和飾品。宮宴那場戲，背景里許多才人穿的衣服都是我自己收藏的。這些服飾會比較華麗，所以玩家一眼看上去不會覺得群演輸給了主演，大家都很漂亮。”

盡管未曾系統總結過自己的美學體系，但知竹坦言，她更偏愛含蓄而富有意境的中式美學。這種審美取向不僅體現為精致的畫面與考究的服化道，更滲透于情感表達的深層維度。

此前在《古相思曲》中，知竹在創作中也大量化用《詩經》意象。女主角陸鳶（張雅欽 飾）的外形與精神內核，便是參照《小雅·采薇》中“昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏”的詩句內涵來塑造的。

從短劇到長劇，無論作品形式與預算規模如何，知竹始終堅信的是，觀眾評判作品時，并不會單純依據投資體量與制作規格去下結論。“觀眾是否被打動，其實還是在于內容本身有沒有戳到Ta，這個比投資更重要。”

2016年底，知竹開始在自己的社交賬號上發布古風短片；直到2018年，她才嘗試拍攝帶有劇情的視頻。

那是影視行業步入漫長寒冬的開端，同時也是自媒體博主蓬勃發展的時期。知竹拍攝的古裝視頻在平臺上積累了可觀的播放量，為她日后真正踏入影視行業奠定了基礎。

知竹的B站賬號

“我不是‘主動’進入影視行業的，因為當時我真正主動進入的，其實是自媒體短視頻領域。2019年左右正是這個行業高速發展的時段，我拍的原創短視頻數據不錯，平臺就主動找來合作短劇。又因為短劇數據好，被長劇平臺的制片人看到，這才有了拍中劇、長劇的機會。”

一直以來，知竹對自己的認知都是自媒體博主。直到去年，身邊越來越多的演員朋友會找她討論職業發展問題，她才有了自己已經進入影視圈的實感。

非科班出身、無師承背景，且至今沒有簽約任何視頻平臺或影視公司。某種程度上，知竹的導演之路稱得上是“零幀起手”、單打獨斗。

盡管如今已執導了多部熱門作品，但知竹對自己的定位仍是“創作者”。她樂于深度參與創作的每個環節，想學的東西也很多。

比如最近，她對聲音設計產生了濃厚興趣。如果之后時間允許，她打算報名相關課程。“我們常說‘視聽語言’，‘聽’其實非常關鍵。很多人的關注點都在視覺呈現上，但聲音對一部片子的影響同樣巨大。”

知竹早期拍攝的作品中，經常是一人包攬多項工作

她也不想把自己局限在“導演”這個身份，從前做攝影教學一樣能帶給她很多的正向反饋和滿足感。直到現在，還常有網友發私信催她重啟攝影課。

知竹感興趣的領域很多，她不確定自己未來還會不會做導演，又或者會做多久的導演。唯一確定的是，“會一直創作到七八十歲”。

知竹即將跟觀眾見面的下一部作品，是由侯明昊和盧昱曉主演的長劇《入青云》。

采訪當天，該劇發布的新預告收獲了不錯的網友反饋。知竹希望這部劇能為觀眾帶來眼前一亮的感覺。

正如《盛世天下》代表著行業的一種新想象，知竹本人也象征著一種新可能——在這個信息開放、媒介發達的時代，創作者能否僅憑“創作”本身，撬動更多資源，真正實現“上桌”？

無論是影視寒冬，還是長短融合，或許行業的每一次生態流動，正是創作“去偽存真”的過程。

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