第一季在2018年播出以后獲得了一致好評(píng)，其中對(duì)場(chǎng)景和人物的還原得到了極高認(rèn)可。第二季《新名字的故事》于今年3月在HBO電視臺(tái)播出，目前八集已經(jīng)全部播出，豆瓣評(píng)分一路沖到了9.6分。

《新名字的故事》延續(xù)了上一季的劇情，兩位女主人公莉拉和萊努（拉菲拉·塞魯洛和埃萊娜·格列柯的昵稱(chēng)）都長(zhǎng)大了，她們繼續(xù)生活在那不勒斯Luzzati Rione社區(qū)，但是都迫不及待地想和這個(gè)地方做告別。

莉拉剛剛結(jié)婚，丈夫的暴力和背叛讓她感覺(jué)失去自我。而萊努盡管在學(xué)習(xí)上受到認(rèn)可，但是她對(duì)于愛(ài)情的想象被殘酷的現(xiàn)實(shí)完全摧毀。在伊斯基亞島度假的時(shí)候，這兩個(gè)朋友又一次遇到了兒時(shí)的朋友尼諾?薩拉托雷，這次看似偶然的邂逅卻永遠(yuǎn)地改變了他們之間的關(guān)系。

第二季中，莉拉和萊努之間的關(guān)系仍然是故事的主線(xiàn)，由于情感的競(jìng)爭(zhēng)和性格的沖突，她們之前的關(guān)系變得更加復(fù)雜。萊努作為故事的敘述者，她的情緒和感受變得更加強(qiáng)烈。所以從拍攝上來(lái)看，在延續(xù)上一季的影像風(fēng)格的同時(shí)，第二季的鏡頭語(yǔ)言會(huì)更為豐富，主觀(guān)視角的呈現(xiàn)也更具有表現(xiàn)力。

制片人洛倫佐·米埃里表示，“拍攝的挑戰(zhàn)是給這個(gè)世界帶來(lái)比以往更多的深度和自由。多虧了科斯坦佐的視覺(jué)呈現(xiàn)，第二季的色調(diào)發(fā)生了轉(zhuǎn)變，從50年代新現(xiàn)實(shí)主義的灰色壓迫，過(guò)渡到60年代的振奮、不安、以及自由的爆發(fā)。”

在創(chuàng)作原著小說(shuō)的時(shí)候，費(fèi)蘭特就曾以德西卡、維斯康蒂、羅西里尼以及費(fèi)里尼這幾位意大利新現(xiàn)實(shí)主義導(dǎo)演的作品為藝術(shù)參考。

因此，和他們一樣，導(dǎo)演科斯坦佐和攝影指導(dǎo)法比奧·齊安切蒂也選擇使用新現(xiàn)實(shí)主義電影拍攝方法，來(lái)表現(xiàn)戰(zhàn)后時(shí)期的貧困交加和機(jī)遇涌現(xiàn)，以新事物和舊規(guī)則的矛盾沖突來(lái)描繪其最原始的地區(qū)風(fēng)貌。

新現(xiàn)實(shí)主義電影《偷自行車(chē)的人》

新現(xiàn)實(shí)主義電影強(qiáng)調(diào)作品的紀(jì)實(shí)性，通常情況下會(huì)選擇實(shí)景拍攝和非職業(yè)演員。有些新現(xiàn)實(shí)主義電影甚至?xí)x擇到事件發(fā)生的地點(diǎn)進(jìn)行拍攝，比如羅西里尼的經(jīng)典作品《羅馬，不設(shè)防的城市》。

但是這些導(dǎo)演所描繪的都是他們所生活的年代，而這部改編劇集的故事是從50年前開(kāi)始的，因此攝制組選擇將實(shí)景和布景結(jié)合，花了三個(gè)月的時(shí)間搭建了一個(gè)那不勒斯Luzzati Rione社區(qū)。

美術(shù)指導(dǎo)是知名的“電影布景大師”詹卡羅·巴西利，他對(duì)細(xì)節(jié)的處理非常到位，以簡(jiǎn)易的建筑、飛揚(yáng)的塵土、臟亂的標(biāo)語(yǔ)還原了原著中貧困破敗的社區(qū)風(fēng)貌，讓我們感受到當(dāng)時(shí)的意大利電影中新現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格和Cinecitta（意大利電影城）人工影棚碰撞出的審美趣味。

而在演員方面，劇組進(jìn)行了非?？量痰暮Y選，最終選擇了兩位會(huì)說(shuō)那不勒斯語(yǔ)言但是沒(méi)有表演經(jīng)驗(yàn)的素人演員，這也符合新現(xiàn)實(shí)主義對(duì)于非職業(yè)演員的使用以及方言的運(yùn)用，在原著小說(shuō)中，不同的語(yǔ)言也是社會(huì)階級(jí)的重要象征。

紀(jì)錄片《我真正的天才女友》

記錄了兩位演員參與拍攝的過(guò)程

對(duì)于真實(shí)生活環(huán)境和生活化表演的追求，使得新現(xiàn)實(shí)主義格外注重生活空間的塑造。Luzzati Rione社區(qū)是莉拉和萊努成長(zhǎng)的地方，她們每天都在和社區(qū)內(nèi)的人和事打交道，這些人和事對(duì)她們的影響逐漸塑造了她們的性格，潛意識(shí)中影響著她們的行為和決定。

因此在第一季中，我們可以看到非常多的全景和中景鏡頭，有的時(shí)候，鏡頭還會(huì)以搖攝或跟拍的方式，跟隨莉拉和萊努在街道和樓道中穿梭，為的就是展示她們的生活環(huán)境，以及她們和不同人物之間的交流。

而到了第二季，關(guān)鍵人物逐漸開(kāi)始產(chǎn)生交集，沖突變得更加強(qiáng)烈，取景也變得更加緊湊，在視覺(jué)上產(chǎn)生壓迫感，給人物和觀(guān)眾帶來(lái)情緒上的不安。

當(dāng)然，新現(xiàn)實(shí)主義不止強(qiáng)調(diào)空間的寫(xiě)實(shí)功能，也要發(fā)揮空間的表意功能。在《我的天才女友》中，科斯坦佐和齊安切蒂就通過(guò)光線(xiàn)、構(gòu)圖以及景深鏡頭來(lái)突顯空間的層次感和縱深感。

從劇照中我們可以看出，白天室內(nèi)外的光線(xiàn)對(duì)比強(qiáng)烈，形成了方向性很強(qiáng)的光線(xiàn)效果，制造了充滿(mǎn)結(jié)構(gòu)感的畫(huà)面構(gòu)圖。

夜晚室外的光線(xiàn)以點(diǎn)光源路燈為主，月光為輔。

室內(nèi)則是在不同家庭中制造不同的光線(xiàn)效果，直觀(guān)地表現(xiàn)出經(jīng)濟(jì)狀況的巨大差異。

除了使用光線(xiàn)對(duì)比進(jìn)行構(gòu)圖，科斯坦佐和齊安切蒂還頻繁借助鏡面的反射進(jìn)行畫(huà)面構(gòu)圖。無(wú)論是第一季還是第二季的臺(tái)詞都曾提及到，鏡子是審視自己（以及和他人的關(guān)系）的工具，通過(guò)鏡子可以看到成長(zhǎng)的變化。因此鏡面不僅可以輔助構(gòu)圖、豐富畫(huà)面，有的時(shí)候還可以表現(xiàn)人物情緒和關(guān)系的變化。

鏡面的運(yùn)用

第二季還有一大不同之處在于，八集中的兩集，即以伊斯基亞島為背景的第四集和第五集，是由曾執(zhí)導(dǎo)過(guò)電影《幸福的拉扎羅》的導(dǎo)演阿莉切·羅爾瓦赫和她的合作伙伴，法國(guó)攝影師海蓮娜·勒瓦完成拍攝的。

制片人洛倫佐·米埃里也強(qiáng)調(diào)了第二季中羅爾瓦赫女性凝視的重要性，“她（羅爾瓦赫）在忠于科斯坦佐創(chuàng)造的畫(huà)面形式的同時(shí)，為故事增加了一個(gè)自由、強(qiáng)大的女性視角，正因?yàn)槿绱耍@是至關(guān)重要的。”

伊斯基亞島拍攝現(xiàn)場(chǎng)

伊斯基亞島發(fā)生的事情讓莉拉和萊努的友情再次面臨考驗(yàn)，這是她們關(guān)系變化的重要節(jié)點(diǎn)，莉拉、萊努和尼諾三個(gè)人之間的感情是這個(gè)部分的重點(diǎn)。因?yàn)槲覀兛梢钥吹剑@部分的影像風(fēng)格有了一些不同。

盡管大部分的日景都出現(xiàn)在海邊，但是人物面部的光線(xiàn)處理得非常柔和，明暗過(guò)渡得更加自然。對(duì)比第一季中伊斯基亞島的場(chǎng)景，我們能夠看出光線(xiàn)效果的不同，更加符合處于感情糾葛中的人物細(xì)膩柔軟的心理狀態(tài)。鏡頭的運(yùn)動(dòng)也更加緩慢柔和，充滿(mǎn)呼吸的韻律感。

第一季和第二季的光線(xiàn)對(duì)比

攝影師還擅長(zhǎng)使用前后景構(gòu)圖，在增加畫(huà)面縱深感的同時(shí)，暗示畫(huà)面中人物的情緒。比如下圖就是莉拉、萊努和尼諾在沙灘上聊天的場(chǎng)景，后景中的人物視線(xiàn)望向前景中的人物，指向性非常明確，同時(shí)我們可以從眼神中感受到愛(ài)慕的情緒，而前景人物的不同說(shuō)明這是一段復(fù)雜的情感關(guān)系。

而在天臺(tái)的場(chǎng)景中，攝影師通過(guò)另外一個(gè)巧妙的構(gòu)圖再次向我們說(shuō)明了這段關(guān)系的復(fù)雜性。這是原著小說(shuō)中出現(xiàn)過(guò)的場(chǎng)景，電視劇對(duì)它進(jìn)行了還原。大家表面平靜，實(shí)際上各有打算，紅色的霓虹燈光照在他們身上，使得畫(huà)面充滿(mǎn)了表現(xiàn)力。

總體來(lái)說(shuō)，正如洛倫佐·米埃里期待的那樣，羅爾瓦赫和勒瓦在延續(xù)科斯坦佐影像風(fēng)格的基礎(chǔ)上，展現(xiàn)了女性創(chuàng)作者的視角和才華，將莉拉和萊努面對(duì)情感時(shí)截然不同的心理狀態(tài)描繪得生動(dòng)且充滿(mǎn)張力。

這也從側(cè)面說(shuō)明了《我的天才女友》如此受歡迎的原因，雖然它揭示了女性所面對(duì)的殘酷現(xiàn)實(shí)，但是沒(méi)有把她們限制在受害者的刻板印象中，而是給予她們?yōu)樽约鹤鲋?、為自由發(fā)聲的能力。

更多拍攝幕后花絮：

截自TIMVISION發(fā)布的花絮視頻

參考資料：

1.佟娜.《我的天才女友》與其說(shuō)是講故事，更像是意大利底層實(shí)錄.新京報(bào).

2.高蒙.意大利新現(xiàn)實(shí)主義的美學(xué)空間.中國(guó)電影藝術(shù)研究中心

3.Tobias Jones. From Fellini to Ferrante: the cinematic vision of My Brilliant Friend.

4.Nick Vivarelli. Second Season of RAI/HBO Elena Ferrante Series ‘My Brilliant Friend’ Unveiled.

聲明：轉(zhuǎn)載此文是出于傳遞更多信息之目的。若有來(lái)源標(biāo)注錯(cuò)誤或侵犯了您的合法權(quán)益，請(qǐng)作者持權(quán)屬證明與本網(wǎng)聯(lián)系，我們將及時(shí)更正、刪除，謝謝。

來(lái)源|電影攝影師 文|影哥

原文鏈接：https://mp.weixin.qq.com/s/tAz8A7edpOYTMD0nT0rnaw