自然界中，絕對(duì)的靜止十分少見(jiàn)。

萬(wàn)物總是能通過(guò)各種變化來(lái)表達(dá)存在感，海浪退去后的水面仍會(huì)泛起漣漪，被風(fēng)刮過(guò)的樹(shù)葉會(huì)繼續(xù)輕微晃動(dòng)，正是這些「相對(duì)靜止」的運(yùn)動(dòng)，使大自然時(shí)刻充滿生機(jī)。

在動(dòng)畫(huà)中，當(dāng)我們處理完了幅度明確的運(yùn)動(dòng)，總會(huì)苦惱于相對(duì)靜止?fàn)顟B(tài)下的動(dòng)作設(shè)計(jì)，也就是行業(yè)里常說(shuō)的 Moving Holds，即「運(yùn)動(dòng)保持」，或稱為「保活」。

在 Moving Holds 中，動(dòng)作幅度往往都非常微妙，但又不能讓角色完全停下來(lái)。如稍微處理不當(dāng)，就會(huì)使精心設(shè)計(jì)的表演整段垮掉，失去可信度。

因此，想要做出令人信服的 Moving Holds 并不簡(jiǎn)單。正如迪士尼動(dòng)畫(huà)大師米爾特·卡爾所說(shuō)：在動(dòng)畫(huà)中，沒(méi)有動(dòng)作比任何動(dòng)作都更難處理。

這里很多人會(huì)產(chǎn)生一個(gè)疑惑：為什么在手繪動(dòng)畫(huà)中，即便出現(xiàn)接近靜止的畫(huà)面，看起來(lái)卻不突兀呢？傳統(tǒng)手繪動(dòng)畫(huà)相較于三維動(dòng)畫(huà)，優(yōu)點(diǎn)之一就是對(duì)靜止更加的寬容。

二維動(dòng)畫(huà)大部分采用一拍二的手法制作，相當(dāng)于每秒播放 12 幀畫(huà)面，但恰恰因?yàn)椴⒉豁樆膸俾剩尞?huà)面具備了運(yùn)動(dòng)抽象的概念，類似三維動(dòng)畫(huà)中的 Blocking，這就使得 4、5 幀的靜止畫(huà)面違和感并不強(qiáng)。

除此之外，鉛筆線條固有的粗糙質(zhì)感，每幀畫(huà)面間細(xì)微的線條差異導(dǎo)致角色輪廓線的跳動(dòng)，都意外的賦予了角色在靜止中的活力。

迪士尼動(dòng)畫(huà)電影《羅賓漢》中，由迪士尼九老奧利·瓊斯頓創(chuàng)作的這一段有趣的表演，包含多處 Moving Holds，但因巧妙的處理方式和二維動(dòng)畫(huà)的特點(diǎn)，使得畫(huà)面看起來(lái)并沒(méi)有明顯的靜止感。

電腦和軟件為三維動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作帶來(lái)各種便利的同時(shí)，也剝奪了二維動(dòng)畫(huà)中獨(dú)特的生命力。因此，在三維動(dòng)畫(huà)的制作中，就要對(duì) Moving Holds 更加重視。接下來(lái)，讓我們從四個(gè)方面入手，解決 Moving Holds 難題。

01.

運(yùn)動(dòng)幅度

處理 Moving Holds 時(shí)，如果分配過(guò)多的動(dòng)作幅度，那么動(dòng)畫(huà)就會(huì)變得模糊，破壞原有的節(jié)奏。太少又會(huì)讓動(dòng)作戛然而止，出現(xiàn)「撞墻」現(xiàn)象。問(wèn)題的關(guān)鍵是要了解并培養(yǎng)對(duì)幅度的準(zhǔn)確判斷。

感覺(jué)到了嗎？在這種動(dòng)作幅度下，原有的節(jié)奏感會(huì)被破壞，使動(dòng)作模糊不清，失去重量感。

當(dāng)幅度太小時(shí)，就像下面曲線編輯器中顯示那樣，曲線斜率變化迅速，后面幾乎是平的，動(dòng)畫(huà)驟停。

以上兩個(gè)問(wèn)題，究其根本，就是沒(méi)有搞明白動(dòng)作中前后運(yùn)動(dòng)幅度的銜接，也可以說(shuō)是能量的銜接，導(dǎo)致了動(dòng)作和之后的 Moving Holds 產(chǎn)生割裂感。

如果你在尋找一個(gè)簡(jiǎn)單萬(wàn)能的套路，很不幸，這在動(dòng)畫(huà)中是不存在的。我們必須通過(guò)不斷地觀察生活和無(wú)數(shù)次動(dòng)畫(huà)實(shí)戰(zhàn)，來(lái)培養(yǎng)對(duì)運(yùn)動(dòng)和能量的精準(zhǔn)直覺(jué)。

02.

能量變化

另一個(gè)需要注意的地方，就是不要忘記改變 Moving Holds 的速度。如果不改變速度，角色會(huì)以線性方式運(yùn)動(dòng)，非常不自然。

我們都知道，加減速往往暗示著重力的影響。當(dāng)失去了加減速，也就意味著動(dòng)作沒(méi)有了重量感。

同樣的動(dòng)作幅度，添加速度變化后，重量感就比第一個(gè)強(qiáng)了很多。解決此問(wèn)題的方法就是要小心，即便是再細(xì)微的 Moving Holds，也要有著正確的加減速，體現(xiàn)動(dòng)作的重量感。

03.

次級(jí)動(dòng)作和表情變化

在設(shè)計(jì)表演時(shí)，添加一些必要的次級(jí)動(dòng)作是個(gè)非常不錯(cuò)的選擇。不僅能讓 Moving Holds 不再單調(diào)，還可以讓角色更加飽滿。

在電影《教父》這場(chǎng)經(jīng)典的黑幫會(huì)議中，鏡頭在每個(gè)幫派頭目身上一掃而過(guò)，演員沒(méi)有大幅度的動(dòng)作和復(fù)雜的表演，但通過(guò)不同的次級(jí)動(dòng)作，快速精準(zhǔn)的塑造出了人物的獨(dú)特之處。

表情的處理也十分重要，比如《海洋奇緣》的這個(gè)鏡頭，莫阿娜在肢體相對(duì)靜止時(shí)，我們可以通過(guò)表情的變化，配合情緒化的呼吸，來(lái)反應(yīng)角色豐富的心理活動(dòng)，使角色保持活力。

04.

相機(jī)的運(yùn)動(dòng)

若條件允許，改變 Layout 中的相機(jī)運(yùn)動(dòng)，同樣能增強(qiáng)整體的動(dòng)態(tài)效果。或是模擬手持拍攝，讓畫(huà)面產(chǎn)生自然的小幅度晃動(dòng)，賦予動(dòng)畫(huà)真實(shí)感。

由約翰·凱世執(zhí)導(dǎo)的動(dòng)畫(huà)短片《紙人》，通過(guò)在整部影片中添加小幅度的相機(jī)運(yùn)動(dòng)模擬了實(shí)拍效果。本片由迪士尼動(dòng)畫(huà)出品，曾獲得第 85 屆奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)短片獎(jiǎng)。

Moving Holds 是動(dòng)畫(huà)的點(diǎn)睛之筆，凝固的畫(huà)面會(huì)讓動(dòng)畫(huà)失去魔力。

作為動(dòng)畫(huà)師，我們必須學(xué)會(huì)恰當(dāng)?shù)奶幚磉\(yùn)動(dòng)與 Moving Holds 之間的關(guān)系，運(yùn)用各種手法，盡我們所能，為作品注入生命力吧！

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