在用攝影機處理對話場面時，導演必須完成兩個目標：表現人物關系以及將這種關系呈現給觀眾。第一個目標由劇本和演員表演決定，第二個目標由場面調度、攝影和剪輯決定。包括：
1.調度固定的演員
2.調度移動的演員
3.利用畫面的深度
4.調度攝影機運動
5.同時調度攝影機和演員運動
今天我們來學習7種雙人對話的場面調度和拍攝技巧。
場面調度在視覺上的挑戰基本就是空間問題——在二維空間的銀幕上體現三維空間的效果。首先我們要了解雙人對話時的基本站位，熟悉攝影機的機位，然后你可以在此基礎上打破規則，進行創新。同時，拍攝雙人對話時要注意遵循軸線規律。軸線是指被攝物體的朝向、運動的方向和物體之間的交流關系所形成的一條假想的虛擬直線，是建立畫面空間，表現主體位置關系的基本要素。軸線原則又稱“180°原則”，在拍攝時需要在軸線的一側區域內設置機位或安排運動，這其實是為了保證被攝物體在影視畫面空間相對穩定的位置和統一的運動方向。
雙人對話最基本的位置就是面對面，肩膀互相平行。這種拍攝方法是從側面拍人物，就構圖上而言，這種調度會使人物產生強烈的對立感。
這是經典過肩構圖的正拍和反拍，可以合理地剪輯在側拍鏡頭后。過肩鏡頭通常是成對拍攝的，并維持一致的鏡頭和取景方案，但景別不同的成對鏡頭也可以被剪在一起。不過，在一場連續的對話中，一般的處理方式還是將大小匹配的鏡頭接在一起。在構圖較緊的情況下，人物的頭部占據大部分的前景畫面。
這是正反拍鏡頭的另一種模式，也被稱為過臀鏡頭。極具動感的低角度鏡頭，容易營造敵對關系。圖1和2只是輕微的仰拍，不如圖3和圖4那樣強烈地分離人物關系。這基本是正面的拍攝位置，而且演員的正臉和側臉可以同時出現在一個畫面中。比如下圖中，演員面向前方，看著車蓋上的地圖，但他們說話時，就變成側臉對著攝影機。畫面1-3是明顯的雙人鏡頭，你會發現景別的大小會影響場景的觀感。這個調度把人物安排成90°角的位置，人物間的關系比較輕松，因此演員不必相互對看，頭的位置也不一樣。
在雙人45°角的鏡頭里，面對攝影機的演員處于有利位置，這種機位類似過肩鏡頭，觀眾會期待在下一個鏡頭里看到另一個演員的反拍鏡頭。
圖3、4這個構圖的雙人鏡頭將演員放在更平等的位置，沒有用特寫和反拍鏡頭，也適合作為主鏡頭。現在開始我們討論能創造張力的調度方法，這種張力從演員間避免眼神交流產生。圖1-3中，女人的目光不在男人身上，從而創造出疏離感。這種構圖方法使觀眾處于優勢地位，因為我們可以看到男人看不到的畫面，即女人對他話做出的反應。圖1的雙人鏡頭是用30mm鏡頭拍的畫面，前景的女人呈現略微變形，而后景的男人顯得遙不可及，其實只隔了一張桌子。
圖4-6是稍加修改后的畫面，圖4的雙人鏡頭畫面較松，留給觀眾一些呼吸空間，圖5的特寫鏡頭和圖6低角度特寫與上圖相比，顯得較為輕松。這種戲劇性的場面調度完全放棄了演員目光的接觸。這種調度的價值在于它的明確性，某種程度上說，它和肩并肩的雙人鏡頭相關，差別在于縱深調度會鼓勵觀眾認同前景的演員。
這種調度方法要求演員都在畫面內，后景的演員有可以移動、轉身或離開畫面的空間，而前景的演員卻必須被限制在較小的空間內。
這種調度把演員完全放在對立位置。當我們想象這兩位演員意識到彼此的存在，卻采取敵對姿勢，這種效果才會成立，比如適用跟蹤的情節。
這個段落是演員處于不同高度上的調度，意味著緊湊的雙人鏡頭大多要以高或低角度拍攝。雖然仍有很多雙人對話的調度我們還沒涉及，但都可以在上述幾種調度方法的基本法則和情感特色上演變。重點不是記住所有演員和攝影機的調度，而是要強化你對構成一個鏡頭戲劇性的元素之間關系的感知。聲明：轉載此文是出于傳遞更多信息之目的。若有來源標注錯誤或侵犯了您的合法權益，請作者持權屬證明與本網聯系，我們將及時更正、刪除，謝謝。
文 來源/導演幫（ID：daoyanbangwx）
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/UJSJOtlzhkTQlgurWjCIOw
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